ਸ਼ੌਨ ਨੇ ਡੈਲਕ੍ਰੋਜ਼ ਦੇ ਇਸ ਕਥਨ ਨੂੰ ਪ੍ਰਵਾਨਗੀ ਦੇ ਕੇ ਹਵਾਲਾ ਦਿੱਤਾ ਕਿ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੀ ਲੈਅ ਦੀ ਕਲਾ ਵਿੱਚ “ਸਰੀਰਕ ਨਿਯਮ ਦੇ ਅਨੁਸਾਰ” ਸਮੇਂ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲ, ਵਿਰਾਮ ਅਤੇ ਲਹਿਜ਼ੇ ਨੂੰ ਵੱਖਰਾ ਕਰਨ ਅਤੇ ਜੋੜਨਾ ਸ਼ਾਮਲ ਹੁੰਦਾ ਹੈ, “ਪਲਾਸਟਿਕ ਤਾਲ” (ਭਾਵ ਡਾਂਸ) ਦੀ ਗਤੀ ਨੂੰ ਨਿਰਧਾਰਤ ਕਰਨਾ ਹੁੰਦਾ ਹੈ. ਸਪੇਸ, ਲੰਮੀ ਸਮਾਂ-ਕਦਰਾਂ-ਕੀਮਤਾਂ ਨੂੰ ਹੌਲੀ ਗਤੀ ਅਤੇ ਛੋਟੇ ਅੰਦੋਲਨਾਂ ਦੁਆਰਾ ਤੇਜ਼ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਆਖਿਆ ਕਰਨ ਲਈ, ਉਹਨਾਂ ਦੇ ਵਿਭਿੰਨ ਉਤਰਾਧਿਕਾਰੀਆਂ ਦੁਆਰਾ ਵਿਰਾਮ ਨੂੰ ਨਿਯੰਤ੍ਰਿਤ ਕਰਨ ਅਤੇ ਸਰੀਰਕ ਭਾਰ ਦੇ ਵਾਧੇ ਦੁਆਰਾ, ਮਾਸਪੇਸ਼ੀਆਂ ਦੇ ਅੰਦਰੂਨੀ ਪ੍ਰਭਾਵਾਂ ਦੁਆਰਾ ਉਹਨਾਂ ਦੀਆਂ ਕਈ ਸੂਖਮਤਾਵਾਂ ਵਿੱਚ ਆਵਾਜ਼ ਦੇ ਪ੍ਰਗਟਾਵੇ ਨੂੰ ਪ੍ਰਗਟ ਕਰਨ ਲਈ.
ਸ਼ੌਨ ਫਿਰ ਵੀ ਦੱਸਦਾ ਹੈ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਦੇ ਸਮੇਂ ਦੀ ਪ੍ਰਣਾਲੀ ਇੱਕ “ਮਨੁੱਖ ਦੁਆਰਾ ਬਣਾਈ, ਨਕਲੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਇੱਕ ਨਿਰਮਿਤ ਸਾਧਨ ਹੈ, ਜਦੋਂ ਕਿ ਤਾਲ ਅਜਿਹੀ ਚੀਜ਼ ਹੈ ਜੋ ਹਮੇਸ਼ਾਂ ਮੌਜੂਦ ਹੈ ਅਤੇ ਮਨੁੱਖ ‘ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦੀ ਹੈ”, “ਨਿਰੰਤਰ ਵਗਦਾ ਸਮਾਂ” ਹੈ ਜਿਸ ਨੂੰ ਸਾਡੇ ਮਨੁੱਖੀ ਦਿਮਾਗ ਸੁਵਿਧਾਜਨਕ ਇਕਾਈਆਂ ਵਿੱਚ ਵੰਡ ਦਿੰਦੇ ਹਨ “, ਇਹ ਸੁਝਾਅ ਦਿੰਦੇ ਹਨ ਕਿ ਸੰਗੀਤ ਨੂੰ ਕਦਰਾਂ ਕੀਮਤਾਂ ਅਤੇ ਡਾਂਸ ਦੀ ਸਮੇਂ ਦੀ ਧਾਰਨਾ ਦੀ ਵਾਪਸੀ ਦੁਆਰਾ ਮੁੜ ਸੁਰਜੀਤ ਕੀਤਾ ਜਾ ਸਕਦਾ ਹੈ.
20 ਵੀਂ ਸਦੀ ਦੇ ਅਰੰਭ ਵਿੱਚ ਅਮਰੀਕੀ ਡਾਂਸਰ ਹੈਲਨ ਮੋਲਰ ਨੇ ਸਿੱਧਾ ਕਿਹਾ ਸੀ ਕਿ “ਇਹ ਤਾਲ ਅਤੇ ਰੂਪ ਇਕਸੁਰਤਾ ਅਤੇ ਰੰਗ ਤੋਂ ਜ਼ਿਆਦਾ ਹੈ ਜਿਸਨੇ ਸ਼ੁਰੂ ਤੋਂ ਹੀ ਸੰਗੀਤ, ਕਵਿਤਾ ਅਤੇ ਨਾਚ ਨੂੰ ਇੱਕ ਮਿਲਾਪ ਵਿੱਚ ਜੋੜਿਆ ਹੈ ਜੋ ਕਿ ਅਟੁੱਟ ਹੈ.” ਸੰਗੀਤ ਸੰਗੀਤ ਨਾਚ, ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਓਪੇਰਾ, ਆਮ ਤੌਰ ਤੇ ਇਸਦੇ ਬਿਰਤਾਂਤਕ ਨਾਟਕੀ .ਾਂਚੇ ਤੇ ਇਸਦੇ ਵੱਡੇ ਪੈਮਾਨੇ ਦੇ ਰੂਪ ਤੇ ਨਿਰਭਰ ਕਰਦਾ ਹੈ. ਕੋਰੀਓਗ੍ਰਾਫੀ ਦੀਆਂ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਅਤੇ ਇਸ਼ਾਰਿਆਂ ਦਾ ਉਦੇਸ਼ ਮੁੱਖ ਤੌਰ ‘ਤੇ ਸ਼ਖਸੀਅਤ ਅਤੇ ਕਿਰਦਾਰਾਂ ਦੇ ਉਦੇਸ਼ਾਂ ਅਤੇ ਪਲਾਟ ਵਿੱਚ ਉਨ੍ਹਾਂ ਦੇ
ਹਿੱਸੇ ਦੀ ਨਕਲ ਕਰਨਾ ਹੈ. [29] ਅਜਿਹੀਆਂ ਨਾਟਕੀ ਜ਼ਰੂਰਤਾਂ ਗੈਰ-ਵਰਣਨਯੋਗ ਨਾਚ ਸ਼ੈਲੀਆਂ ਵਿੱਚ ਆਮ ਨਾਲੋਂ ਲੰਮੀ, ਸੁਤੰਤਰ ਗਤੀਵਿਧੀਆਂ ਵੱਲ ਹੁੰਦੀਆਂ ਹਨ. ਦੂਜੇ ਪਾਸੇ, 19 ਵੀਂ ਸਦੀ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਬੈਲੇ ਬਲੈਂਕ, 20 ਵੀਂ ਸਦੀ [30] ਵਿੱਚ ਪੂਰੀ ਤਰ੍ਹਾਂ “ਪਲਾਟ ਰਹਿਤ” ਬੈਲੇ ਵਿੱਚ ਵਿਕਸਤ ਹੋਏ ਤਾਲ ਦੇ ਡਾਂਸ ਦੇ ਅੰਤਰਾਲ ਦੀ ਇਜਾਜ਼ਤ ਦਿੰਦਾ ਹੈ ਅਤੇ ਜਿਸਨੇ ਤੇਜ਼, ਤਾਲਬੱਧ ਨਾਚ-ਕਦਮਾਂ ਦੀ ਆਗਿਆ ਦਿੱਤੀ ਜਿਵੇਂ ਕਿ ਛੋਟੇ ਅਲੈਕਰੋ. ਸਵਾਨ ਲੇਕ ਦੇ ਐਕਟ ਦੋ ਵਿੱਚ ਦਿ ਸਿਗਨੇਟਸ ਡਾਂਸ ਇੱਕ ਮਸ਼ਹੂਰ ਉਦਾਹਰਣ ਹੈ.
